No somos una tienda ni un catálogo de subastas. Somos una redacción que revisa, fotografía y describe piezas de coleccionismo antes de que alguien las compre en una feria o las herede en una caja cerrada. Cada semana publicamos guías de identificación, crónicas de mercadillo y notas prácticas sobre conservación. Si tienes un disco con la matriz borrosa o un álbum de estampillas sin catalogar, aquí encuentras por dónde empezar.
Leemos el código grabado en la zona muerta del disco, cruzamos número de catálogo y planta de prensado, y explicamos cuándo una variante cambia el valor orientativo. Sirve para separar un original de los setenta de una reedición posterior.
Cubrimos las ferias de coleccionistas en Asunción y ciudades cercanas: qué puestos aparecen, qué material llega desde colecciones heredadas y qué rangos de precio se manejan según estado de funda y disco.
Detallamos rutinas de limpieza en seco y húmedo, sustitución de fundas ácidas por neutras y almacenamiento vertical. También advertimos sobre productos abrasivos que prometen resultados rápidos y arruinan el surco.
Revisamos monedas conmemorativas y sellos postales antiguos que aparecen en lotes sin catalogar. Indicamos cómo ordenar por país, año y tirada antes de decidir si una pieza merece guardarse aparte.
Conversamos con quienes llevan años armando colecciones en Paraguay: cómo empezaron, qué piezas persiguen y qué errores evitaron. Son relatos con nombre, contexto y ejemplos concretos, no perfiles genéricos.
Si quieres ver cómo aplicamos esto en un caso real, revisa nuestra nota sobre la matriz de un vinilo de rock de los setenta o escríbenos desde la página de contacto para contarnos qué tienes entre manos.
Cada numero de Rock on Silver se arma con la misma logica: revisar la pieza, anotar el estado real y explicar como se identifica. Estas son voces de lectores y colaboradores que pasaron por ese proceso con discos heredados, cajas de estampillas sin catalogar o lotes comprados en ferias de Asuncion y alrededores.
Tenia dos cajas de vinilos de mi padre guardadas desde hacia anos. Con la guia de matriz pude separar los prensajes originales de las reediciones y entender por que algunos discos que parecian iguales no valian lo mismo. Lo que mas me sirvio fue la parte de revisar el codigo grabado antes de limpiar nada.
Lorena Sanchez Martinez
Lectora, Fernando de la MoraCompre un lote de estampillas en el mercado de pulgas sin saber que tenia. El articulo sobre como empezar a ordenar una coleccion sin catalogar me dio un metodo simple: separar por pais, luego por ano, y recien despues buscar variantes. No es un catalogo completo, pero alcanza para no vender a ciegas.
Gabriela Morales Romero
Coleccionista de filatelia, AsuncionColabore en un reportaje sobre la feria dominical y me sorprendio el nivel de detalle: no se trata solo de listar puestos, sino de explicar que buscar en cada mesa y como negociar sin ofender al vendedor. Esa parte practica es la que casi nunca aparece en otros medios.
Jose Ramirez Cruz
Colaborador, cronica de feriasLa rutina de limpieza me cambio la forma de tratar los discos. Antes usaba cualquier paño y pensaba que mientras mas fuerte, mejor. Ahora se cuando conviene limpieza en seco y cuando toca lavado humedo, y sobre todo aprendi a no tocar la etiqueta ni las fundas originales que todavia se conservan.
Mariana Lopez Morales
Lectora, seccion de conservacionLo que valoro es que cada pieza viene con nota de estado y rango orientativo. No es una promesa de precio, es una referencia para saber si lo que tengo en la mano es una pieza comun o algo que merece una segunda mirada antes de decidir. Eso me ahorro varias compras apuradas.
Jose Herrera Reyes
Coleccionista de memorabilia musicalSi tienes una caja de discos heredados, un album de estampillas sin clasificar o una pieza de numismatica que no logras identificar, puedes escribirnos y contarnos que tienes. Respondemos con orientacion general sobre como empezar a revisarla.
Lo que dicen quienes ya pasaron por una caja de discos heredados o un album de estampillas sin catalogar
No publicamos elogios vacios. Cada testimonio que aparece aqui viene de alguien que aplico una guia de identificacion, reviso una matriz, limpio surcos o llevo una pieza a una feria despues de leer un articulo. Lo que cambia, en la practica, es la capacidad de mirar un disco o un sello y saber que se tiene entre manos antes de decidir si se vende, se guarda o se restaura.
Herede unos cuarenta discos de rock de los setenta y no sabia distinguir un prensaje original de una reedicion. Con la guia de matriz y numero de catalogo pude separar seis piezas que valian la pena conservar en funda neutra y el resto lo done a un taller de barrio. Antes de eso habia pagado de mas por un disco que resulto ser una reedicion brasilena sin valor documental.
Llegue a la feria dominical con una lista de estampillas sin catalogar y sali con la mitad identificadas. El reportaje sobre que se encuentra y a que precio en Asuncion me sirvio para no comprar lotes por peso sin revisar antes el estado del dentado y la goma. Ahora llevo una libreta con notas de estado y rangos orientativos, y ya no me dejo llevar por el primer puesto que veo.
Tenía discos con marcas circulares de funda acida y pensaba que ya no servian. La rutina de limpieza en seco con cepillo de carbon y el cambio a fundas neutras recupero el sonido de varios. Lo que mas me sirvio fue la advertencia sobre productos abrasivos: casi arruino un disco con un liquido que prometia resultados rapidos. Ahora guardo todo en vertical y controlo la humedad del estante.
Mi abuelo dejo una caja con monedas conmemorativas y memorabilia musical mezclada. Empece por separar por material y año, como recomienda la seccion practica, y despues use las notas de estado para decidir que piezas llevar a revision. No soy coleccionista de carrera, pero al menos ahora se que no estoy guardando chatarra ni vendiendo por menos algo que tiene historia.
Vendo en mercadillos de barrio y antes ponia precios a ojo. Con los rangos orientativos y las guias de identificacion aprendi a mirar la matriz antes de comprar un lote y a descartar reediciones que parecen originales. El cambio fue simple: menos compras impulsivas, mas margen real. Tambien empece a fotografiar cada pieza con su nota de estado, y eso me ayuda a explicar al cliente que esta mirando.
Formatos de trabajo editorial
Recibimos fotos de la matriz, el numero de catalogo y la etiqueta. Comparamos contra nuestras fichas de sellos como Harvest, Vertigo o Atlantic y devolvemos una nota escrita con la variante detectada, la planta de prensado probable y una advertencia clara si se trata de una reedicion sin valor de coleccion. El trabajo se entrega en texto, con las fotos marcadas donde esta el codigo.
Ver ejemplo de lectura de matrizCuando llega una caja de discos, un album de estampillas o una bolsa de monedas sin ordenar, armamos un inventario basico: cantidad, estado de funda y disco, pais de emision y una separacion entre piezas que conviene guardar y piezas que solo ocupan lugar. No compramos ni tasamos, pero dejamos el listado listo para que el lector decida que hacer con cada grupo.
Pedir catalogacionCubrimos ferias de coleccionistas en Asuncion y ciudades cercanas con fotos propias y notas de estado de cada pieza relevante. El texto final incluye rangos de precio orientativos segun lo visto en los puestos, no tarifas fijas, y una lista de lo que aparecio esa jornada para quien no pudo ir. Tambien aceptamos invitaciones de organizadores con antelacion.
Avisar de una feriaPara colecciones que ya estan armadas, escribimos una rutina concreta: cambio de fundas acidas, limpieza en seco o humeda segun el estado del surco, almacenamiento vertical y control de humedad. Se adapta al tipo de material, ya sea vinilo, papel filatelico o metal numismatico, porque cada uno tiene su propio enemigo silencioso.
Leer guia de conservacionAsí trabajamos cada encargo en Rock on Silver: no publicamos una pieza hasta haberla mirado, medido y comparado con material de referencia. El recorrido cambia según se trate de un lote de vinilos, un álbum de estampillas o una mezcla de memorabilia, pero los pasos se repiten casi siempre en el mismo orden.
Recibimos la caja, el álbum o las fotos por correo. Antes de tocar nada preguntamos de dónde viene el lote: herencia familiar, liquidación de tienda de barrio, compra en feria. Ese dato orienta qué buscar primero y evita perder horas revisando piezas que no encajan con el resto.
Vinilos, sellos postales, monedas conmemorativas y memorabilia se reparten en mesas distintas. Cada familia tiene su propia lupa: matriz y número de catálogo en los discos, dentado y filigrana en los sellos, canto y aleación en las monedas. Mezclarlos solo genera confusión al catalogar.
Anotamos planta de prensado, año aproximado, variante de funda y desgaste real del surco. En estampillas revisamos goma original, matasellos y reparaciones antiguas. En memorabilia medimos y fotografiamos cada pieza con luz natural para que la ficha sirva después como referencia.
Aquí se cae la mitad del entusiasmo: muchas piezas que parecen originales son reediciones de los ochenta o noventa sin valor de colección. Cruzamos códigos con catálogos impresos y con nuestra propia base de prensajes sudamericanos antes de dar cualquier pieza por buena.
El resultado es un texto con fotos propias, notas de conservación y un rango de precio orientativo según lo que se ve en ferias de Asunción y mercadillos cercanos. No es una tasación formal, es una guía para que el lector sepa qué tiene entre manos antes de vender o comprar.
Entregamos la ficha, las fotos y una recomendación de almacenamiento: fundas neutras para los discos, hojas sin ácido para los sellos, cápsulas para las monedas. Si el lote lo merece, proponemos una segunda revisión más profunda o un reportaje en la revista.
Si tienes una caja de discos heredados o una colección de estampillas sin catalogar, el primer paso es siempre el mismo: no limpiar nada todavía. Escríbenos con un par de fotos generales y te decimos por dónde empezar.